7月劇集市場(chǎng)迎來(lái)一年一度的暑期檔，面向年輕受眾，各平臺(tái)紛紛上新一批風(fēng)格先鋒性、故事類(lèi)型化、題材多元化的劇作。

網(wǎng)絡(luò)劇方面，骨朵熱度指數(shù)榜顯示，7月，《玉骨遙》《蓮花樓》《長(zhǎng)相思》三部古裝劇集包攬全網(wǎng)熱度前三。電視劇方面，《我的人間煙火》《曾少年》《不完美受害人》《追光的日子》《做自己的光》等劇位居熱度前列。豆瓣評(píng)分方面，《歡顏》《追光的日子》以評(píng)分過(guò)8的高口碑領(lǐng)跑7月劇集市場(chǎng)。

(資料圖片僅供參考)

綜合來(lái)看，7月暑期檔，劇集市場(chǎng)呈現(xiàn)四大亮點(diǎn)：一、青春校園劇融入人生議題，延展“青春”內(nèi)涵；二、女性題材勇敢探討社會(huì)話(huà)題，故事縱深感更強(qiáng)；三、年代劇在輕巧與厚重之間打開(kāi)年代人物質(zhì)感；四、古裝劇主打人物成長(zhǎng)與東方美學(xué)更具穩(wěn)健性。

而暑期檔熱度之戰(zhàn)，各平臺(tái)拿出編排好戲各有側(cè)重，比如愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)與騰訊視頻X劇場(chǎng)，都主打“懸疑牌”與精品短劇，競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化。電視劇方面，《潛行者》《冬與獅》等一批大劇在總臺(tái)集結(jié)，彰顯出“大劇看總臺(tái)”品牌特色；五大衛(wèi)視則繼續(xù)開(kāi)啟“拼播”模式。

青春劇融入人生議題

延展“青春”內(nèi)涵

青春校園劇作為暑期檔應(yīng)時(shí)應(yīng)景的品類(lèi)向來(lái)得到年輕受眾的追捧，如今的青春劇創(chuàng)作不僅僅談情說(shuō)愛(ài)，也沒(méi)有停留在校園，融入人生議題，更延展“青春”內(nèi)涵。

比如《追光的日子》講述了一群心懷夢(mèng)想的高三學(xué)生在“身懷絕技”的老師帶領(lǐng)下，從叛逆走向陽(yáng)光的正能量故事，展現(xiàn)了新時(shí)代年輕人奮斗追夢(mèng)的生動(dòng)圖景。在《追光的日子》導(dǎo)演韓天看來(lái)，傳統(tǒng)青春劇將敘事重點(diǎn)放在青春期男女之間懵懂的情愫上，將“青春”這個(gè)整體放在人生的位置上，這樣才能面向更廣的受眾。此外，要用真情做“有毛邊”的戲，用電影感、原生態(tài)的視聽(tīng)語(yǔ)言為作品增磚添瓦，用生活化、非功利的筆觸為創(chuàng)作注入靈魂。

該劇總制片人李崢表示，《追光的日子》在創(chuàng)作過(guò)程中融入了“三層樓”的搭建概念。第一層樓是同學(xué)情、第二層師生情、第三層樓是親子情。《追光的日子》通過(guò)建立七個(gè)典型原生家庭的真實(shí)生活和經(jīng)歷，進(jìn)行多方面的深入采訪(fǎng)才能創(chuàng)造出這樣有血有肉的作品。

在中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心電視劇項(xiàng)目部副主任馬駿看來(lái)，該劇既是青春校園題材的突破之作，也是帶有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的細(xì)膩之作，對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作有值得借鑒的地方，比如在表達(dá)分寸上拿捏得恰到好處，劇中對(duì)很多社會(huì)議題既不回避也不渲染，既不拘泥也不夸張，既不說(shuō)教也不消費(fèi)，恰到好處的表達(dá)令觀眾感受到撲面而來(lái)的真摯和親切。其次，在情節(jié)設(shè)計(jì)上注重細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，師生情、父母子女情、同窗情都是用一個(gè)一個(gè)細(xì)節(jié)累積鋪襯，以人物的成長(zhǎng)和人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變來(lái)實(shí)現(xiàn)與觀眾情感的共鳴。

女性劇勇敢探討社會(huì)話(huà)題

故事縱深感更強(qiáng)

7月以來(lái)，《做自己的光》《不完美受害人》等女性題材劇目占據(jù)話(huà)題熱度，在故事呈現(xiàn)上，借助懸疑、輕喜等多元化元素使得劇情縱深感、可看性更強(qiáng)。

《做自己的光》細(xì)膩、真實(shí)地呈現(xiàn)了劉濤、秦海璐、柴碧云飾演的三位電視臺(tái)女主播何歡、白楊、趙媛媛從職場(chǎng)與生活各方面的困境中蛻變而出。該劇在聚焦電視臺(tái)這一職場(chǎng)題材的同時(shí)做到了“敢拍敢言”，不論是主角們暗訪(fǎng)摸查房產(chǎn)公司偷工減料事件，還是調(diào)查粉絲遭遇詐騙風(fēng)波，抑或是追蹤打工人跳樓案件真相，皆可從中看出該劇將職場(chǎng)故事與社會(huì)議題的有機(jī)融合，對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)事件的探討也調(diào)動(dòng)了觀眾的追劇熱情。

此外，《做自己的光》以輕喜詼諧的筆觸描摹真實(shí)人生百態(tài)，以懸疑手法鋪展部分劇情線(xiàn)，消解了劇中種種現(xiàn)實(shí)困境可能帶來(lái)的追劇壓抑感，吊足了觀眾的追劇胃口。社會(huì)映射、輕喜畫(huà)風(fēng)、懸疑氛圍，讓該劇在著重描摹深刻現(xiàn)實(shí)故事的同時(shí)，也充分兼顧了戲劇品質(zhì)和觀眾欣賞的趣味性。

再比如《不完美受害人》以“職場(chǎng)性侵”案件為劇情切入點(diǎn)，同時(shí)引入家暴案件，以“不完美”案件受害人視角探尋背后真相、洞察事件本質(zhì)。劇情集結(jié)社會(huì)各階層及行業(yè)角色，圍繞案件本身，他們展現(xiàn)出各具立場(chǎng)的重要態(tài)度，深度影響著案件的具體走向。

此外，劇情將會(huì)深刻剖析社會(huì)議題，梳理性侵害、家暴、網(wǎng)暴、精神PUA等敏感話(huà)題背后的發(fā)生邏輯，直面人性多元復(fù)雜，用犀利思辨的劇作基調(diào)展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)象發(fā)生背后本質(zhì)是強(qiáng)者對(duì)弱者的權(quán)力傾軋，鼓勵(lì)勇敢發(fā)聲，創(chuàng)作極具深意。

年代劇在輕巧與厚重之間

打開(kāi)年代人物質(zhì)感

時(shí)光里的人與事，人性的復(fù)雜，時(shí)代的風(fēng)云變幻，都是年代劇之“劇眼”，而年代劇時(shí)間跨度大，人物命運(yùn)與時(shí)代共生同構(gòu)，如卷軸一般慢慢拉開(kāi)。

央視開(kāi)播的年代民族劇《父親的草原母親的河》以新中國(guó)成立初期為背景，通過(guò)都市青年莫家四兄妹響應(yīng)“扎根草原，建設(shè)邊疆”的號(hào)召先后來(lái)到內(nèi)蒙古大草原，并在這過(guò)程中尋找自我、努力實(shí)現(xiàn)理想的勵(lì)志故事。劇作古樸，年代氣息濃郁，該劇導(dǎo)演康洪雷表示，這部劇的時(shí)代跨度很大，印象最深刻的是在“如何還原時(shí)代”這件事上下的工夫：“拍攝過(guò)程中，所有演員從內(nèi)衣到外衣，全部換為60年代的衣著風(fēng)格；包括道具、場(chǎng)景等都需要用包漿來(lái)做出濃濃的年代感，只有演員從里到外都相信這是真實(shí)的，觀眾才會(huì)相信。”

年代浪漫公路傳奇劇《歡顏》是騰訊視頻X劇場(chǎng)繼《漫長(zhǎng)的季節(jié)》之后推出的第二部精品短劇，秉承了X劇場(chǎng)一劇一格、多元先鋒的創(chuàng)作理念，以其獨(dú)具魅力的視聽(tīng)語(yǔ)言和張弛有度的劇情節(jié)奏，呈現(xiàn)了亂局之下立場(chǎng)各異、鮮活立體的群像特質(zhì)，更以頗具黑色幽默的荒誕風(fēng)格樹(shù)立劇集獨(dú)樹(shù)一幟的劇集品相，發(fā)掘出更多的內(nèi)容可能性。

該劇講述了熱血青年徐天秉承父輩的信仰與囑托，從南洋出發(fā)到廣東，在老孫、俞亦秀、章加義等人的一路護(hù)送下，經(jīng)福建、江西、浙江，最終抵達(dá)上海，在傳遞物資的過(guò)程中完成自我蛻變的年代傳奇故事。

《歡顏》通過(guò)緊張高燃的故事設(shè)定和反轉(zhuǎn)不斷的情節(jié)推進(jìn)，將歷史洪流中平凡“小人物”的信念具象化呈現(xiàn)，突出每一個(gè)普通人對(duì)于時(shí)代進(jìn)步所能帶來(lái)的改變。在劇情推進(jìn)上，該劇脫離了傳統(tǒng)劇集結(jié)構(gòu)的設(shè)定窠臼和常規(guī)套路，采用倒敘的主觀視角，將一路的傳奇故事線(xiàn)性展開(kāi)，以單元段落的形式，輔之以恰到好處的黑色幽默和意境留白，使整個(gè)故事的視聽(tīng)風(fēng)格大膽鮮明且別具一格。

古裝劇主打人物成長(zhǎng)與東方美學(xué)

更具穩(wěn)健性

7月，各平臺(tái)紛紛上新一批新劇中，古裝劇表現(xiàn)搶眼，《長(zhǎng)相思》《蓮花樓》《安樂(lè)傳》《玉骨遙》等一批作品扎堆播出，市場(chǎng)明顯回暖，觀感層面，甜寵、仙俠、武俠、懸疑、傳奇、東方美學(xué)等元素的加入，打開(kāi)了古裝劇集的新范式。

比如《安樂(lè)傳》以承諾為主題貫穿全劇，男女主于家國(guó)背負(fù)中，也極力展現(xiàn)純粹愛(ài)情。比如任安樂(lè)胸藏為家族翻案、護(hù)百姓安寧的渴望；韓燁則溫潤(rùn)內(nèi)斂、護(hù)國(guó)愛(ài)民，兩人在為百姓蒼生謀太平的過(guò)程中，秉持勵(lì)志向上、正直秉公的高尚人格，攜手同行，感情也隨之升溫。

《安樂(lè)傳》總導(dǎo)演成子瑜表示，故事整體在宏大的時(shí)代背景下展開(kāi)，動(dòng)作風(fēng)格偏向“實(shí)”，帶有一些武俠特質(zhì)。打戲颯爽利落，堅(jiān)毅中又帶著美感，多種維度充分展現(xiàn)人物魅力，同時(shí)利用多層次的光影構(gòu)圖，致力將每場(chǎng)重頭戲的場(chǎng)景氛圍感做足。

江湖奇案單元?jiǎng)　渡徎恰穱@十大江湖奇案展開(kāi)，包括靈山識(shí)童案、玉城詭案、采蓮莊嫁衣不詳案、小遠(yuǎn)城閻王娶親案、皇宮極樂(lè)塔案等十個(gè)單元案件。在抽絲剝繭查案件、破迷局的過(guò)程中，李蓮花、方多病、笛飛聲等少年英豪之間蕩氣回腸的兄弟情誼也令人期待。

近日開(kāi)播的《大宋少年志2》延續(xù)第一部的故事線(xiàn)與人物設(shè)定，講述慶歷年間，北宋樞密院借秘閣之名培訓(xùn)少年暗探，聰慧敏銳的元仲辛、美貌機(jī)敏的趙簡(jiǎn)、儒雅果敢的王寬、呆萌可愛(ài)的小景、武力超群的薛映、開(kāi)朗耿直的韋衙內(nèi)六位少年組成秘閣第七齋，眾人攜手用熱血與忠誠(chéng)守衛(wèi)和平、矢志報(bào)國(guó)的故事。

而縱觀當(dāng)下熒屏的新古裝劇大多規(guī)避“宮斗”“權(quán)謀”“戲說(shuō)”等色彩，轉(zhuǎn)向更為“輕巧”容易操作的甜寵愛(ài)情、家庭故事、人物傳奇、東方美學(xué)等風(fēng)格，摒棄戲說(shuō)歷史、篡改歷史、架空歷史的“頑疾”，無(wú)論是甜寵還是江湖，新古裝劇以勵(lì)志、成長(zhǎng)、傳統(tǒng)文化、東方美學(xué)等為看點(diǎn)，更具穩(wěn)健性。

責(zé)任編輯：李楠

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